有吸引力的照片通常有一個共同點:有明確的主體,或作為主導元素的主題;而照片平淡、不吸引人的一個主要原因就是沒有中心,缺乏關注點。
解決這個問題的方法有很多,但有一個方法比較簡單、實用、常用,那就是讓你的主體填充框架——畢竟,畫面比例大的東西總是比較引人注目的。
不過,填充框架可并不只是單純地把主體放大那么簡單,它還是有一些特殊的講究和使用注意事項的。
1.靠近—放大
在實際拍攝中,你可能面臨一個非常雜亂的場景。但再亂的場景,也不會找不出一小片“干凈”的地方。
這時,你可以更貼近你的拍攝主體,來減少場景中其他元素對主體的干擾。
2.更換焦距
當你拍攝一些不易接近的物體(如怕人的小貓、讓人怕的大狗,或者高處的窗口)時,可以考慮使用更長的焦距來達到“靠近—放大”的效果。
你可以通過更換長焦鏡頭,把變焦鏡頭擰到長焦端,或者裝載增距鏡來實現這一點。
3.檢查框架的邊緣
對于初學者來說,這是一個非常常見的失誤。
你最好花一些工夫來檢查一下整個畫面框架邊緣的情況,不要放進來諸如一條腿,一些電線桿,地上的塑料袋等很引人注意的干擾元素;同時也要確保主體的完整性,至少讓你想展現、表達的部分保持完整。
4.做減法
看一看你的取景框,思考一下:還能更精簡些嗎?還有什么可以排除在外的元素?
你可以考慮一下,畫框邊緣的元素是否和你的主題有關;它是否有存在的必要;裁剪它會帶來什么后果,然后試著通過靠近—放大或變焦,把它從畫面中減掉。
我們來看例子一:先看看邊緣,左側背景墻的縫隙形成了一條黑線;右側的水管似乎和主題沒有關系。把他們減掉試試,是不是更好了呢?
當然,并不是“減法”做得越多,主體越大作品就越好的,有的環境元素能提供場景信息和營造氛圍。
再看例子二:主體,毫無疑問是畫面中心那個垃圾桶里一臉無辜的模特假人,和周邊環境形成一種戲劇性反差。
再看看邊緣。無論是左邊的“垃圾”倆字,還是右邊正在翻垃圾桶的拾荒者,其實都是對“垃圾場”這個環境的構建,和這種“戲劇性反差”有正面效應,所以不要做“減法”把它去掉。
如果做“減法”做到只剩主體,是不是覺得沒啥意思?
(圖文均據《攝影世界》)
例子一:把和主題沒有關系的元素減掉,是不是更好了呢?
例子二:如果做“減法”做到只剩主體,是不是覺得沒啥意思?